O CARTEIRO E O POETA
MASSIMO TROISI & PHILIPPE NOIRET

Por razões políticas o poeta Pablo Neruda (Philippe Noiret) se exila em uma ilha na Itália.

Lá um desempregado (Massimo Troisi) quase analfabeto é contratado como carteiro extra, encarregado de cuidar da correspondência do poeta, e gradativamente entre os dois se forma uma sólida amizade.

Mas não deixe de ver os erros também.

Diretor: Michael Radford
Escritores: Anna Pavignano, Michael Radford, Furio Scarpelli, Giacomo Scarpelli & Massimo Troisi.

Baseado no livro de Antonio Skármeta.

Gênero: Romance

Miramax Films.

Título Original: IL Postino
Tempo: 109 minutos
Cor: Colorido
Ano de lançamento: 1994 - Itália
Recomendação: 14 anos

ELENCO

Massimo Troisi .... Mario Ruoppolo
Philippe Noiret .... Pablo Neruda
Maria Grazia Cucinotta .... Beatrice Russo
Renato Scarpa .... Telégrafo
Linda Moretti .... Donna Rosa
Mariano Rigillo .... Di Cosimo
Anna Bonaiuto .... Matilde
Bruno Alessandro .... Pablo Neruda - voz

FICHA TÉCNICA

Produção .... Curtis Hanson
Produção .... Arnon Milchan
Produção .... Michael G. Nathanson
Música .... Jerry Goldsmith
Fotografia .... Dante Spinotti
Desenho de Produção .... Jeannine Claudia Oppewall
Direção de Arte .... William Arnold
Figurino .... Ruth Myers
Edição .... Peter Honess
Efeitos Especiais .... The Computer Film Company

PRODUTORAS

Warner Bros.
Regency Enterprises

DISTRIBUIDORA

Warner Bros.

ERROS

1. Quando Mario vê a placa no correio pedindo um empregado com bicicleta, ela está balançando muito por causa do vento, mas depois do corte pra a tomada em close ela está parada, só então se move.

2. No outro dia quando Mario vai até o correio, a porta de vidro na cena filmada do lado de fora, não tem o PT na porta, que depois é bem visível do lado de dentro.

3. Ainda nesta cena a porta filmada pelo lado de fora tem o vidro transparente, mas na tomada feita de dentro da loja, a porta está jateada, quase branca.

4. Quando Mario entrega a correspondência a segunda vez para Pablo, ele dá bom dia para o peta ainda do lado de fora para o portão, mas depois do corte ele já está do lado de dentro.

5. Quando Pablo está na praia, ele anda até perto da água ficando de frente para o mar, depois do corte ele está de lado.

6. Ainda nesta cena ele se vira jogando algo no chão e se prepara para tirar seu casaco, o pulôver que está em seus ombros, mas após o corte par a tomada aberta, ele está com os braços abaixados segurando a toalha para estender na areia.

7. Na praia Pablo manda Mario sentar-se ao seu lado e começa a falar. Observe que a distância entre os dois muda das tomadas de costas, longe, para as tomadas de frente, pertos.

8. Mário conversa com Neruda na praia sobre o problema da falta d'água. Neruda pede-lhe que se sente a seu lado, e eles continuam a conversar. Repare que Neruda apóia a sua mão direita na perna. Depois do corte, quando eles são mostrados em close, a mão está em outra posição. (Contribuição de Heverton Luiz dos Santos - Osasco / SP - Fã de Carteirinha)

9. Na praia Pablo fala do poema dos sete tigres verdes. Observe na versão legendada que um dos versos não é traduzido.

10. Depois de Mario falar que o mundo inteiro parece uma metáfora, eles estão juntos filmados de frente juntos, mas na tomada de costas eles aparecem muito afastados.

11. Quando Mario vai visitar Pablo para dizer-lhe que está apaixonado, ele retira seu quepe colocando-o no sofá, mas depois do corte suas mãos já estão juntas na frente do corpo.

12. Mário pede a Neruda para fazer uma poesia a Beatrice. Na cena em que os dois estão contemplando o mar, Neruda diz que não a conhece, e completa dizendo: "Um poeta precisa conhecer o objeto de sua inspiração." Nessa hora, Mário abaixa a cabeça. Depois do corte, porém, ele está com a cabeça erguida, olhando para Neruda. (Contribuição de Heverton Luiz dos Santos - Osasco / SP - Fã de Carteirinha)

13. Ainda nesta cena a posição da bicicleta de Mario é longe de Pablo, mas depois do corte ela está bem próxima. Logo depois eles aparecem afastados novamente.

14. A mão de Mário muda de posição quando há o primeiro corte, na cena em que Neruda fala sobre como escreveu o Canto Geral, logo depois de ouvir a gravação de seus amigos chilenos. (Contribuição de Heverton Luiz dos Santos - Osasco / SP - Fã de Carteirinha) --> Primeiro na boca, depois com a mão no pescoço. (Falhinha)

15. Pablo começa a gravar mas não vemos ele apertar nenhum botão para fazer isto, ele apenas liga o aparelho.

16. Quando Donna Rosa vai até a casa de Pablo Neruda e responde dizendo: metáforas, neste momento ela está de costas para a porta, mas na tomada anterior ela estava de lado para a porta.

17. Mario abraça Pablo para se despedirem. Observe que ele coloca sua mão direita por trás das costas do poeta pelo lado esquerdo do velho, e apalpando o ombro direito deste, mas após o corte para a tomada de frente, o braço não está mais nesta posição.

18. A dedicatória que Neruda faz no caderno na mesa do restaurante de Beatrice, é diferente daquela que vemos quando Mario abre o caderno depois, agora bem maior e ocupando toda a folha.

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